Tomohiro Nakayama's Page
pianist & writer 中山智広
Jazz Japan Mar.2015 vol.55 「チャーリー・パーカーの技法」を読む（文：中山智広） に書いた「着地原理」について
（１）
2015年2月23日 記す
以下 月刊「ジャズジャパン」2015年3月号 vol.55 p.87 「チャーリー・パーカーの技法を読む 中山智広」 から ４：「スケール」からの離脱 |
| 月刊ジャズ・ジャパン2015年3月号の「『チャーリー・パーカーの技法』を読む」という記事は、私がこの本の著者濱瀬元彦氏にインタビューして、「読み解き」として書いたものです（「ただし記事中にも書いたように、私はこの「技法」を一つの可能な分析法として理解しましたが、そこまででした）。この中で、私は「4：スケールからの離脱」という項目を立てて、上のように書きました。この部分は濱瀬氏の「チャーリー・パーカーの技法」とは全く関係ない、私のオリジナルな発見です。ただし「アヴェイラブルノート・スケール」という意味不明な理論（？）をやめよう、という発想は共通します。私は「アドリブにはスケールを使う」という言いかたには、「あるコードに対して、適用できるスケールを（テキトーに）上がったり下りたりすれば、コードに合ったアドリブが出来る」という、あまり実りのない事態に結びつく危険性があると思っていました。重要な③の発見については、現に自分が長年にわたり実行している方法でもあり、2008年には「帰納的」方法による大方の形を作って、「ミンガス」でジャズ理論講座をやったことがあります。よく考えると、自分ではジャズを演奏するようになって数年後、1980年代の半ばには、無意識にこの原理を理解し、方法を体得、実践していたようです。最近になって1999年の心理学上の実験、発見を知り、この現象の理由についてもわかりました。これは今までの、いわゆる「ジャズ理論」では全く言われていないことで、今回「ジャズ・ジャパン」で初めて（中枢となる）一部を発表できたことは、幸運と思っています（近い将来、この研究の全てを論文化して発表する予定です）。 上記の①について、直感的にわかると思います。しかしもちろんミュージシャン、スタイルによります。コピー譜の音符を数えてデータとしましたが、具体的なミュージシャンについては、次ページの「分析方法」参照です。「個性的」と感じられるプレイヤーは「八分音符率」が比較的低く、（50年代の）マイルスのように、四分音符のような、八分より長い音符が多かったりします。また、分析対象にしていませんが、50年代のコルトレーンのように、十六分音符の率が高いこともあります。二拍三連はビル・エヴァンスの特徴です。当然テンポにも左右されます。遅くなれば細かい音符が増えます。速くなると、コルトレーンも「ジャイアント・ステップス」のように八分音符だらけになります。さらに、調査したサンプルにはトロンボーンは含まれておらず、恐らくトロンボーンの場合は細かい音符を演奏するのに、相当高い演奏技術を要することから考えて、八分音符はもっと少ないと思われます。 ②について、コピー譜の音符一つ一つについて、次の音が何であるかを確認しました。例えばあるフレーズの音で、Cがあった時、その次の音はDか、D♭か、Bか、B♭か、Eか、はたまたオクターブ上のCか、といった事です。補足すると、「音階の隣の音へ行く」の「音階」は、「長音階」「短音階」と、「オルタード・テンションを含む、セブンスコードに使われる音階＝、オルタード、コンビネーション・オフ・ディミニッシュド、リディアン・セブンス等」です。「隣」は上へと下への両方です。「半音階」の隣も同様で、上下両方です。3度隣も同じく上下両方です。またこの場合「長3度」「短3度」の2つがあります。そしてこれらのことから、3度より大きな跳躍は、案外少ないことが判ります。もし「個性的」になりたいならば、3度よりも大きな跳躍を含むフレーズを多用することかもしれません（そのような例はあまり思い当たらないのですが、セロニアス・モンクがややそれに近いかもしれません。分析したことはありません）。 最も大切かつ、実際に役立つと思われるのは、上記の③です。長年、「ジャズ理論」、「アドリブの方法論」等を巡る最大の問題は、「どうやったらコードに合うフレーズ（メロディ）が作れるのか？」、あるいは「どのようなフレーズ（メロディ）がコードに合って聞こえるのか？」という一番当たり前の、最も答えが知りたい疑問に対し、明確な答えがどこにも無いことだと思います。これは本当に不思議なことですが、正直なところ、この答えさえわかれば、後は編曲法にページを割いているような「ジャズ理論」は、アドリブの方法としては必要ないかもしれません。また、この答えが無いために、ジャズ（ピアノ）を教室等で習ったものの、結局挫折したという人が多いと思います。現在「ジャズピアノ レッスン」でGoogle検索すると、かなり上位に読売新聞の「ジャズピアノのレッスン内容の薄さに困惑しています・・・」が出てきます・・・検索上位＝このページへのアクセスが多いと言う事は、もしかしたらそんなことが原因かもしれません（「アドリブは慣れればそのうちできるよ」で済まされていないでしょうか）。この疑問について、私はほぼ解決したと思いますので、その証明を、次のページの（２）に詳しく記します（ただしこれは、「沢山ある方法の内の一つ」かもしれません。他に無いという証明は出来ません）。上記記事では一応「着地原理」と書きましたが、ここでは「ジャズ即興演奏のための着地法則 Touchdown Rule for Jazz Improvisation」と命名しています。私の知る限り、この「法則」の発見と発表は、これが世界で初めてです。 「着地原理」(2)へ続く |